miércoles, 18 de diciembre de 2019

Minnie & Moskowitz (John Cassavettes, 1971)

Con aspereza como elemento narrativo
se vuelve un artista manipulando sus personajes
corta sin más cuando hay que ir a los siguiente
pareciera que todo el tiempo sintiera
la película que está viendo
como si verla fuera su hacer
como si no le importara la invasión a sus personajes
no nos permite estabilizar una empatía,
es artista de lo concreto
es eternamente contemporáneo
sabe cómo hacerse cargo
del delirio que propone
y se mete en cada hueco con pasión
la soledad humana ametralla con absurdo
y cada escena es una secuencia sumatoria
inspira y hace con lo que está al alcance
que convengamos es
de muchísimo valor.
Ver el valor 
termina siendo
su mayor virtud
entre tantos gestos
virtuosos


BlacKkKlansman (Spike Lee, 2018)

Es cine norteamericano
no intelectualizar el plano
es cine americano
el uso de la intuición
es cine estadounidense
la sobriedad, el ir de lleno al grano
disponer de todo el armado
hasta la exageración
estilo afroamericano
montar secuencias
como si fueran enganchados
es lenguaje de aquellas tierras
lo que el viento se llevó
es herencia de los noventa
el archivo y los insertos de pastiche
es una sociedad debatiendo
sobre las mismas separaciones
casi como una esclavitud histórica


La Noche de Doce Años (Álvaro Brechner, 2018)

Planos autistas
pocos sentidos
para historia sensible
demasiado maquillaje
para cruda realidad
una secuencia inicial
nos termina traicionando
no nos lleva al lugar que nos invita
pesan más los hechos
que la propia humanidad
pesará sobre nosotros
las ausencias de Bresson
y la construcción del tiempo
transmite hacia delante
y no en intensidad,
valor de testimonio
para los que acaban
de llegar


The Favourite (Yorgos Lanthimos, 2018)

Coherencia de lenguaje
disociado de la historia
actuaciones con finezas
parábola del poder
Macbeth en la metáfora
ficción de lo historiográfico
ni obra maestra
ni obra bastarda
más bien obra
considerable
pero aún no se sabe mucho
considerable para qué




Pulp: a film about life, death and a supermarket (Florian Habicht, 2014)

Una circunstancia
una banda, una despedida
un retrato en retratos
un pueblo
algunas canciones
una mirada inglesa
un estilo compartido
un documental
que decide
con conciencia


Bohemian Rhapsody (Bryan Singer, 2018)

Biopic
de reconstrucción
es su valor
de construcción
de un personaje
del amor, de la muerte
como siempre
de la genialidad
de un genio
del arte sublime
y el negocio
de irse siempre con Freddy
de las emociones
de los estereotipos
alrededor de un humano
aprendemos que su riesgo
tampoco es el fracaso
una ópera musical, un drama
una historia con puntos de comedia
y un recuerdo al hacer
todo eso sin perder
el rocanrol


A Star Is Born (Bradley Cooper, 2018)

Entre el camino
un cowboy
una popera
pareja musical
se confronta
la película
quebrando
Lady Gaga
la muñeca
de quien filma
con bastante
austeridad
lo clásico
un derrumbe
que ya no tiene
salvación
que muere 
convencido
de que para varios
es mejor



El Potro, lo mejor del amor (Lorena Muñoz, 2018)

Hay conciencia de la cámara
intensiones narrativas
rozamos la humanidad
pero hay algo que no deja
entrar definitivo
en una historia humana
cierto aire de parodia
quizás
las biopic se debaten
entre el relato fáctico
las anécdotas
y la inmersión 
en el agua de lo mínimo
pero olvidan la grandeza
de la minimalidad


Vice (Adam McKay, 2018)

Pretenciosos gestos de vanguardia
distraen, confunden y atrapan
todo lo vale un actor
y varios finales irónicos