Le Meraviglie (Alice Rohrwacher, 2014)

Somos cazadores

esperando ser cazados

y también somos el polen

esperando a ser miel

y nos decimos mentiras

por miedo a perder sueños

y nos agredimos sin saber

aun con el amor que hay en un regalo

vale la pena soñar

para recuperar 

la maravilla de la vida

El Bar (Álex de la Iglesia, 2017)

Ya me resulta muy artificial esa mirada

se anticipa cada movimiento del guión

las alcantarillas son una secuencia valorable

pero la película no construye una opinión

entretenimiento que al final

no conduce a ninguna parte

tengo la sensación de que su cine

va perdiendo alguna rebeldía

en una mirada que busca

acercarse más a Tarantino o a di Palma

que a Almodóvar o a Saura

High Sierra (Raoul Walsh, 1941)

Lucidez

de esos directores

que parecen mirar

la película mientras filman

capaces de perder un ojo

en una secuencia de acción

sin desperdiciar primeros planos

siempre una jugada por delante

como si narrar

fuera abrir y concretar

abrir y concretar

sabe tanto del relato 

como del encanto del detalle

ironiza el código de censura

y construye actuaciones formidables

con actores que son hito

empatía absoluta con los héroes

atrapados sin salida

violencia y amor

viajan por la misma ruta

Kumaré (Vikram Gandhi, 2011)

Provocativa

un segundo Borat

no importa la forma fílmica

y a fin de cuentas

genera una reflexión,

inteligente, 

sensible

espiritual

Lazzaro Felice (Alice Rohrwacher, 2018)

Con Scorsese produciendo

Alicia vuelve a animarse

a la fantasía del cine 

humano y sensible en las maneras

la cámara pone en paisaje el sentimiento y a historia

Italia y el cine no mueren tan fácilmente

es como un lobo que cuando vuelves a verlo

te acompaña

para enseñarte que mirar es contemplar el arte

de las miradas a través de un lente invisible

para un alma buena de Se-Chuan

que vino a enamorarte

al tiempo que biblia es espejo

y neorrealismo pos-moderno