Das Boot (Wolfgang Petersen, 1981)

 Bastión bélico / versión sin cortes / claustrofobia / la cámara es siempre la sensación / el montaje podría ser de Spielberg / lirismo en el pragmatismo alemán / prácticamente no rompe la mirada objetiva / Narra, sostiene, suspende / narra, sostiene, suspende... acciona / Petersen es perseverante / se toma el tiempo para construir y tensionarnos / y cuando parece que va a enterrarse / entonces vuelve a salir a flote / película bélica sostenida en la acción y en el suspenso / la cinta es un submarino de guerra / que a pesar de los sucesos / no se hunde bombardeado / allí donde parece reinar la guerra / en realidad yace un inmenso amor

Zwartboek (Paul Verhoeven, 2006)

 Bélica / con gran intensidad y narrativa / desde los Países Bajos / el tono de actuación entre los rostros de piedra y el desparpajo / Verhoeven es formalmente correcto, sin dudas sabe cómo hacerlo / no hay grandes observaciones de falencia / como tampoco hay grandísimas virtudes líricas / tal vez defiende lo más importante / el hilo y el fluido / el acompañamiento de la espectación que todo espectador tiene / dejando entrever sus impulsos sexuales y violentos / evidenciando que "Bastardos sin gloria" él la filmó primero / narrando desde Europa a las europas / vale la pena esta experiencia sostenida hasta el final / vale la pena porque en el fondo siempre se trata del amor / de encontrar tantas maneras para amar / cuando todo parece destruirse

Turks Fruit (Paul Verhoeven, 1973)

 Explosivo / no sabía que una cinta podía sostener / así de intensas las pasiones de la vida / hay que elegir verla / recibir a cambio la responsabilidad en la mirada / el erotismo, el romance, la alegría / el sadismo, el arte, la locura / la libertad, la violencia, la sexualidad / lo abyecto, lo gore, la enfermedad / lo oscuro tocando el nervio / lo luminoso realmente tiene luz / agota y satisface al mismo tiempo / el orígen de Verhoeven / una ensalada de pasiones / una delicia delicadamente recomendable / compuesta de todos los sabores / sin vergüenza y actitud

Robocop (Paul Verhoeven, 1987)

 Película contemporánea / el momento de verla es ahora / sitémica, enfrenta paradigmas / la narración cinematográfica es mucho más que correcta / tiene muchos gestos autorales y de conciencia fílmica / el cine mainstream tenía estética y estilo / Verhoeven honesto a su huella de violencia, de exceso, crítica y gore / el paradigma de lo hostil / el paradigma del control y el orden / la búsqueda de identidad / la emoción de héroes y villanos no excenta de expresión personal / ruda y futurista / no emanan palabras líricas / la película corre por donde se propone correr / y lo alcanza satisfactoriamente

Angst essen Seele auf (Rainer Werner Fassbinder, 1974)

 Con el dolor de las minorías / la delicadeza y elegancia / decide casi siempre con buen gusto / después vino Kaurismaki y tanto cine europeo / el distanciamiento actoral es servidumbre a la cinta / a su estética y argumento / también postura en lo artístico / y lo hace a través del argumento y la hegemonía / los héroes como antihéroes / la no victimización y la empatía / la lupa en la hipocresía / la belleza y el arte de la simpleza / los segundos corren densos e intensos / la oscuridad es la angustia / es que a Almodóvar le fascina / como si lo filmara para homenajearlo / aunque es exactamente al revés / la sobriedad y el color fogoso / se mueven cosas por dentro / la distancia ya no es posible / estamos en la aventura e iremos hasta el final

First Reformed (Paul Schrader, 2017)

 Sobria con adornos / no se desalinea / a pesar de correrse y sorprender / mezcla lo ominoso y lo poético / contempla / tal vez es tan correcta que pide autoridad / compone / sabe virar con la muerte / alberga en el pecado la libertad / cuestiona / se embebe del martirio / la estética es sedentada / y se entrecorta / tiene control y cada tanto se suelta / maneja la distorsión perseverante / puede ser juzgada de otra cosa / atraviesa la insistencia pero no la toca / hay algo que no se alcanza / aunque tampoco merece la pena olvidarse / tiene su huella / existe como una casa vacía / puede habitarse / con poca pasión