lunes, 16 de diciembre de 2019

Camarón: Flamenco y Revolución (Alexis Morante, 2018)

De cuando se enseña un personaje
para que lo amemos
de cuando se ve con archivo
como si se viera hoy
el personaje ve más allá
y no cae cuando prejuzgado
ni cede a tientas de derrocar su pureza
sí aceptar el cantar que no se puede quitar
y al final el humano que logra irse de viaje
un rato pasar fronteras con su poesía
se va entonando
lo que su viaje atrevido trajo
y se lo acepta a sí mismo
y se lo carga en su ataúd
entre esas miles de personitas
todas gitanas por hermandad
más pesa todo lo experienciado
más que más con el amor
que va llenando el cajón del cuerpo
para poner un alma que ya no está
y ahí cuando más densa el humo que se ha fumado
y ahora mismo que es fuego más conservado
en las cenizas de ese gitano y ese cigarro
que no podrán apagar jamás


Les Bleus, une autre histoire de France (David Dietz, Sonia Dauger & Pascal Blanchard, 2016)

Televisión en su gesta
testimonio y archivo
testimonio y archivo
relevante y bien cortado el testimonio
construyendo punto de vista va el archivo
la película sabe que quiere
unir política y fútbol
aunque Holland pretenda
que nunca puedan tocarse
los terroristas
saben mejor que nosotros
los futbolistas
 debaten cuestiones de identidad
y el fútbol se vuelve útil
de microscopio social.
Toda película bien narrada
ya tiene algo para enseñarnos
pide a gritos su complemento
con el campeonato de Macron
ovacionado que trajo
un ejército de chalecos amarillos


Icarus (Bryan Fogel, 2017)

Digitalización en el montaje
digitaliazión del ojo
concepción del documento 
Netflix en la mirada
Inteligencia en la construcción 
de una historia
arriesgada
más en los hechos que en el cine
para que el cine
se acabe convirtiendo en meros hechos...
sabe entretener y sabe denunciar
tal vez no hay que pretender
mucho más de algunas cosas
cuando salen a filmar
escapando del asecho
para que recopilar sea
hecho casi suficiente