Ainda estou aqui (Walter Salles, 2024): Brasil

Es indiscutible cuando la preeminencia es el sentir / cuando una película es seria / cuando los detalles están trabajados con altísima responsabilidad / cuando hay profundidad en lugar de superficie / cuando la dirección de arte no es más que el sueño que nos envuelve / finísimo, para generar su lógica sin que la veamos como tema / como la textura de la foto / que se adapta a cada época / la cámara sigue a los personajes y nos pone cerca / Fernanda Torres hace una maestría en la gestión de su emoción / y el dolor de un colectivo es retratado en el dolor de una familia / el alivio es un acta de defunción / y una vez más el cine vuelve a adquirir sentido / porque filma, narra y elige cuándo mostrar y qué dejar oculto / como ha hecho la historia / que desaparece un cuerpo y ya no se sabe dónde está / de lo msimo se hace cargo Salles a la hora de filmar / ante tanto dolor de muerte, una película está vigente / y mi pecho con su cine vuelve a respirar / Salles y Moreira Salles / Torres y Montenegro / Marcelo Rubens Paiva y su papá / una película biográfica, autobiográfica y con un diseño familiar / sonrían porque por todas partes empieza a cerrar / y también abrir un sentimiento nuevo / ¡que viva para siempre el cine brasilero!

 

Wicked (John M. Chu, 2024)

 La cámara acompaña y corta / la cámara acompaña y corta / la cámara acompaña y corta / la mirada es objetiva y expresamente narrativa / todo es colorimetría, arte y fantasía / tiene fluidez y para mi gusto un sentimiento un tanto naíf / se agradece el musical dosificado / la fotografía pude haberla visto en el expreso polar del norte o en las pobres criaturas / por un momento tuve la bendición de sentirme en Hugo Cabret, pero solo una sensación, estábamos lejos de Scorsese / es bueno mirar para romper prejuicios / si bien encuentro que está bien hecha / no colmó mi cinematografía / pero es cierto, el universo está creado y nos envuelve / como viejo conservador, extraño a los Spielberg del entretenimiento

Emilia Pérez (Jacques Audiard, 2024)

 Llegué a este film para tomar decisión en favor del cine / los argumentos ideológicos y morales no me hacen evaluar una obra de arte / pero sí necesito de la ética y la nula banalización ante los temas que son contemporáneamente complejos / así como decidieron tomarlos para satisfacer a la contemporaneidad del público / es importante escuchar cuando el público los rechaza / en este caso fue ceguera para los estadounidenses y europeos / sin embargo es irrespetuoso para la comunidad latinoamericana y disidente / ¿por qué un francés viene a hablar de la realidad mexicana como si fuera un asunto Disney? / ¿Por qué no trabaja ni siquiera con actores locales? / ¿con qué responsabilidad afronta un tema que no vive en su cuerpo? / El arte puede hacerlo, claro / pero que se note que al menos dispusiste de tu cuerpo y de tu entrega hacia otras corporalidades, con compasión, con entrega y con respeto / nada de esto aparece en su diseño de producción / y por sobre todas las cosas, me asusta que tenga valoración cinematográfica, con una narrativa tan banal y cercana al videoclip / tal vez bastaba con mirar el título y comprender que iba a ser todo estereotipo / y encima bastante mal hecho / un claro ejemplo de lo que ya no se puede tolerar / todo el proyecto está mal preconcebido / mientras latinoamérica y las disidencias continúan resistiendo a las apropiaciones culturales, a la neocolonización y al lugar donde nos ponen cuando nos construyen desde el prejuicio / esta película es un gran bastión / para que Europa y Estados Unidos abran sus ojos / y comprendan que en muchos aspectos donde se consideran avanzados / en realidad están, bastante atrasados / por no decir equivocados / arrogantes / altivos / ignorantes