El cine es directo / fresco, espontáneo / escrito en escaletas de servilletas de bar / lo documental es el encuentro / de un mundo que está latiendo / para que el latido lo tenga la película / una actuación no es más que vincularse / con apariencia de lo sencillo / como si todo pudiera lograrse al ponerse a rodar / un film es la estrategia de un autor / que no filma sin juego ni desparpajo / que entiende que el cine es montar / que rodar es una excusa para llegar a manivelas / porque rodar siempre rima con Godard / antes de hacerse un nombre / como si el cine no permitiera no filmar / ni espectador sumergido en hipnosis alguna / el solo lenguaje despierta lo adormecido / con Truffaut, con Varda, con Chabrol, con Resnais y con Malle / se funda la nouvelle vague / el cine moderno europeo / y todos los dogmas que se inventan para sanar el hambre de filmar / el cine espabila al espectador somnoliento / ya nadie subestima su poder de imaginar / filosofar / conceptualizar / con Bresson y la austeridad / con todas las discusiones en cafés y en redacciones / los cahieurs du cinéma / reminiscencias de Humphry Bogart / nace Jean Paul Belmondo / y junto a Belmondo la pregunta / por qué tenemos tanto miedo de rodar / y para qué insistimos tanto en controlar / si afuera hay un mundo / de cámara en mano, montaje elipsado y luz natural / sonido continuo / y... ¡cut, cut, cut! / son más de cuatroscientos los golpes a dar / pero no mucho más / los suficientes para perder el aliento desde el principio hasta el final / historia del cine / por todo lo que implica una manera tan propia de mirar / el cine es colectivo pero demasiado autoral / cuando al frente y detrás / de cada plano y cada mirada / de cada corte y sonido / se encuentra Jean-Luc Godard
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